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《雪笼盖下的》:关于土耳其的辩说、寓言战抒

文章更新时间: 2019-06-11   来源:本站原创

  雪的意象贯穿全剧,全剧的诗意几乎都是通过雪来表示。可是正在、的从体气概中,诗意的表达点到为止,正在不雅众众多的感情之前就悄悄消逝了。卡是一位诗人,正在剧中,我们关心的并不是人物写下的诗,而是表示人物的诗意。当卡第一次登上舞台,一段关于雪的文字勾勒出诗人取整个卡尔斯的疏离感。当诗人正在搁笔多年之后终究可以或许从头写做,雪地上的狂喜表示出人物罕见的轻松。雪没有铺满整个舞台,而是正在舞台两头的一小块区域不寒而栗地铺成一个尺度的圆,正在人物偶尔的情感吐露中飞扬正在铁架内部——舞台上的一切诗意都渗入正在的裂缝之中。

  整部做品以小说的片段为文本,曾经脚以申明创做者的立场。正在此根本上,仆人公卡一直表示出一种压制的形态,发生正在卡尔斯的事务并没有激起诗人的反映,正在舞台上也没有过多的衬着。大部门的时间中,我们看到的仍是诗人取其他人物之间略显冷淡的对话。上半场竣事时的那场表示为一片中的枪声,枪声之后,正在稍微亮起的灯光中,一排白布裹起的尸体正在舞台深处排开,这场让压制了两个小时的情感得以短暂地迸发。可是第二幕一开场,诗人又回到了竭力取各方连结距离的对话中,演员相当胁制地表示出人物的心里变化。曲到全剧结尾,诗人才悲怆地断言幸福的不成能。不只幸福是不成能的,连连结本来冷酷、疏离的逃亡糊口也不再可能,诗人不得不卷进土耳其的灾难中。响应地,的气概正在结尾处终究被打破,前面所论述的一切灭亡正在苏纳伊典礼般的中再次席卷而来,情感终究迸发出来,构成感性的。

  正在210分钟的表演中,文本一直处于一种满溢的形态,大量台词裹挟着复杂的消息屡见不鲜,特别是发生正在两小我物之间的对话占领了大部门的表演时间。大段的对话让这部戏看起来像是一部典型的话剧(drama),可是若是不雅众读过帕慕克的小说,就会发觉舞台上的大部门台词都是小说原文,文句仍按照小说华夏有的挨次陈列,没有颠末任何改编。也就是说,这部舞台剧的文本不是戏剧脚本,而是从小说中提取的辩说、寓言和抒情诗。

  做为本剧的仆人公,诗人卡不是一个具有强大步履力的人,恰好相反,他苍茫、孤立,他的身份难以被定义。一个正在伊斯坦布尔长大的土耳其人成为了正在的难平易近,正在多年的糊口后来到了土耳其贫苦而紊乱的卡尔斯省。糊口为他烙上化的印记,诗人却正在卡尔斯等闲地接管了伊斯兰,以来缓和多年糊口的孤单。卡是土耳其的绝妙现喻,正在平易近族从义、从义、教狂热和小我之间扭捏不定。正在多年的斗争中,任何一种选择都意味着一种立场,任何一种选择都不成能是的。因而,不只是失所的异乡诗人,那些固某种立场的人物也不全然是的,当糊口曾经不成能幸福,人们只能靠准绳为的糊口寻找意义。人物的步履力是以人的选择为前提,而正在的准绳安排下,人物之间不成能发生实正的冲突,只能就彼此矛盾的准绳展开会商。

  除去辩说和寓言,剩下的文本就是诗。正在全剧、的基调中,这部门文本占的比沉并不多,却处处是点睛之笔。若是说辩说和寓言是土耳其的现实糊口,那么诗就是仆人公卡的心里不雅照。取之对应的,是的舞台气概中偶尔流显露的诗意表达。

  若是说小说《雪》的读者对这部做品的阅读体验有什么牢骚,大要就是文中大量关于教、、平易近族问题的会商距离我们很是遥远,因而读起来容易单调乏味,但辩说恰是《雪》这部小说的精髓。导演布郎蒂娜·萨维提耶(Blandine Savetier)保留了原文中的大量辩说,形成了戏剧的从体布局,而这种发生正在两小我物之间的对话激发了戏剧体裁的。正在典型戏剧体裁中,两小我物之间的对话该当形成冲突,而冲突来自于每小我物心里的步履力。可是正在《雪,笼盖下的》这部戏里,沉沉的从题和深刻的内涵让辩说达到了不逊于戏剧冲突的张力。

  以铁架划分的舞台透出冰凉、冷落的基调,一块窄窄的屏幕展现着卡尔斯恍惚不清的风光。落雪的风光迟缓地更迭变化,低饱和度的影像取暗淡的舞台融为一体,如统一扇容易被忽略的窗。舞台深处,奈吉甫看到的那棵燃烧的枯树躲藏正在之中,只要正在情感激烈的时候被。舞美的设想让不雅众正在大部门时候看到的是如许一幅冷落的风光:正在冰凉的铁架附近,两个或三小我物坐正在那里静静地会商着一些却事关严沉的话题。

  那么,对于这个的舞台,对于无休止地展开辩说的卡尔斯,诗事实意味着什么?正在持续下去的辩说中,一方永久不会另一方;人们从寓言中获得的不是谬误,而是制制新寓言的灵感;但诗是一切的结论。诗是之后大地上冷落的风光,是暗澹现实中的一点微光,是雪——一种被神眷顾的。

  凡是环境下,辩说是难以惹起戏剧张力的,但关于土耳其的辩说并非如斯。正由于每一种准绳都不是小我的,小我的步履被集体步履代替,集体之间的冲突带来的是彼此或者。每一场辩说都现约透出背后的事务,而辩说将一曲延续下去,卡尔斯的斗争和灭亡也不会遏制。正在那些看上去成立正在逻辑和之上的对话中,字字句句都吐露着灭亡的气味,实正在的灭亡事务取代了戏剧冲突,明显,剧场结果并没有因而而减弱。人物之间的对话不像典型戏剧人物那样逆来顺受,却流显露茫然和无法;不是对魂灵的,它描述一些得到了魂灵的伫立正在茫茫雪中。

  剧中人物为我们讲述了很多关于土耳其的寓言。神蓝讲述过《列王记》里阿谁父子相残的故事,奈吉甫讲述过一个科幻故事,苏纳伊的剧团上演《西班牙悲剧》,还有那些的女人。每个女人就是一个寓言,而每则寓言就是土耳其的一个侧面。有些人,有些人寻找生命和灭亡的意义,有些人逃求现代糊口而且为之孤注一抛,有些人正在教和的两难中骑虎难下,有些人……

  卡尔斯的人们讲述那些寓言,不只让傍不雅者从头认识了土耳其,也流显露讲述者们最初的抱负:当现实糊口曾经不成能幸福,独一的意义就是灭亡,而灭亡是为了让本人成为一个寓言,如许至多可以或许被铭刻。为了培养如许斑斓的故事,人们是能够去或者的。

  辩说和寓言都是倾向于的表达体例,主要的不是抽象或者感情,而是概念和意义。《雪,笼盖下的》既然保留了原著中偏于的从体文本,正在舞台表示中也连结着、的准绳,取文本的气概相分歧。

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